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    名家薦書|《向日葵》像溝壑一樣坦蕩,像镢頭一樣實在

      《向日葵》

      張洪斌 著

      出版日期:2024年1月

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      內容簡介

      本書是青年作家張洪斌的首部文集,共70篇25萬余字。“為人民群眾而寫而歌,努力寫出溫暖、博愛、陽光的作品,為讀者提供真善美的閱讀享受和人生哲學的啟迪。”這是作者創作的初心和動因。作品多取材于故鄉銅川、航空城和故都西安等,以及身邊平凡的人、事、物、景,用力刺穿現象認知本質,緊緊抓住他們的特征來表達,探索和追尋平凡中的不平凡和哲理,從而努力揭示人生、社會、事物的真諦。語言簡練、生動、細膩、鮮活,抒寫人生的真善美。

      作家簡介

      張洪斌,筆名路漫,陜西省作協會員、省青年文學協會會員,西安市作協會員,陜西銅川印臺區人,寶雞文理學院文學學士。在《讀者》《散文》《青年文摘》《延河》《美文》《西安晚報》《咸陽日報》等報刊媒體,發表散文、小說、詩歌、文學評論30余萬字。堅持現實主義文學創作,文風干凈質樸陽光,充滿仁愛和悲憫情懷。

      張洪斌其人其文(節選)

      文/安黎

      《向日葵》是張洪斌幾年來文學創作的第一次集中展示。也許是因為“第一次”,他總想把全部精良的收成,悉數和盤托出,于是整個文集,仿佛作品博覽會那般,既有小說,又有散文,更有詩歌等。這是張洪斌要出版的第一本書,雖然從專業的角度審視,會發現他的作品,或多或少地存在著簡單化的瑕疵,包括簡單化的情節設置等;但是瑕不掩瑜,這并不影響張洪斌整部文集的質量與水平,作為“初出茅廬”的年輕作家,他的文學潛力和實力是令人敬重與刮目相看的。這是一部真誠而厚重、陽光而向上的優秀佳作。

      然而就閱讀的感受而已,張洪斌的三種文體,卻并無嚴格的分野,呈現出一種相互融合、優勢互補、創新與探索,努力追求更好表達主題思想的寫作手法。小說里有故事,有人物,有情節,相應的,部分散文里,這些要素也一應俱全;散文里有敘述邏輯,有語言節奏,有抒情亦有慨嘆,相應的,大多數詩歌里,這些元素也無一缺位。也就是說,張洪斌在無意識或者有意識中,儼然已打破了文體間的藩籬,從而讓自己的這支自由之筆,在各個文體的田疇里隨意跨越,任意筆耕,及至于在寫小說時,摻雜著散文的筆法;在寫散文時,又注入詩歌的詩意;在寫詩歌時,又遵循著散文的邏輯秩序。

      文以載道,文是工具,道才是目的。將此話詮釋開來,更為淺顯的表達,就是情感與思想,才是作者不辭勞苦意欲摘取的果實,而文字不過是供果實棲息的藤蔓和樹枝而已。就《向日葵》所選的小說而論,最為顯著并貫穿始終的,是無比豐沛的情感與對人生哲理的領悟與揭示,折射出人性的真善美和人生哲學的睿智之光芒!情感像潛流那般,發散性地流淌于文字叢中,滋養著文字的氣色,從而使一個個的篇章,綠意盎然。人生哲理如文之脊梁,有的文章,寫丈夫對病危妻子是否救助的矛盾與掙扎,蘊含著對人生婚姻的思考,對背叛婚姻的深刻愧疚,透視著人性的善良與復雜(《生死抉擇》);有的文章,寫對養子的大愛,不是血親卻勝過血親,歌頌天下父母的偉大無私(《奉獻》);有的文章,寫醫生對病人的關愛,表現“博愛仁術、厚德濟生”,霧散之后太陽出,誤解之后心生感激(《紅包》);有的文章,以魔幻的情節,讓棗樹開口說話,傳播知恩圖報的價值理念(《知音》);有的文章,以大學同學作為審視的對象,繪制出了天之驕子原本潔凈的靈魂,在遭受紅塵污染后人性的異化(《背叛》);有的文章,把一對聾啞人相濡以沫地相守相伴,寫得牽腸掛肚,并發出“愛是什么”的靈魂拷問(《相愛》);有的文章,寫純真美好的同學友誼,以及兩個同學因其中一個家庭變故而輟學,導致兩人悲痛分離,從而走上不同的人生之路(《同學》)。

      情感猶如空氣或云霧,有時看不見,有時看見了卻也抓不住,但正是無處不在的情感,醞釀出了文章特有的氣場。換句話說,文章的基調是冷酷的,還是溫馨的,無不是由情感的有無和濃淡來決定的。張洪斌的文章,無論何種文體,總是洋溢著濃濃的情,深深的愛,闡釋的是人間大理,抒發的是人世至愛,作者的那種情懷,仿佛滾燙的濃湯,徐徐地噴冒著熱氣。這一點,在他的散文和詩歌里,表現尤甚。其中,最有代表性的散文,是《母親的謊言》《背影》,以及詩歌《母親的手》《母親》《母親的菜園》《如山的父親》《外婆的粽子》等。父母之愛,是世間至純至真之愛,而張洪斌對父母的感恩與追憶,羔羊跪乳,刻骨銘心。尤其是《母親的謊言》和《背影》兩篇文章,力透紙背,具有相當的感染力和沖擊力。《母親的謊言》,用母親時常掛在嘴邊的“我不累”“我不疼”“我有錢”“我不吃”和“我不熱”等五個“謊言”,串聯起了母親煙火人生中的真實樣態,再通過一個個細節,把一個“苦吃在自己身上、淚流在自己心里、笑送給自己孩子”的母親形象,栩栩如生地呈現在讀者的眼前。作為農村婦女的典型代表,母親的身上映現出中國傳統女性的一切美德,隱忍、沉默、吃苦、節儉等,讓人讀之既感動又慨嘆。《母親的謊言》堪比文集中的一座奇峰,其獨特的視覺,精細的描述和真摯的情感,皆具有標桿和典范的意義。而《背影》一文,則是通過一個個翔實的細節描述,比如“父親來了,一邊肩上扛著一袋蘋果,另一邊扛著半袋桃,沉甸甸的……吃力地扛著袋子前行……父親的背有些彎曲,活像一把等待拉開的弓……仍然站在車前注視和等待著,一串串汗珠又滴落在水泥地上蒸發了。過了一陣,車終于到點了,緩慢地開出站,父親站在車后跟著車移動……揮動的手劃著那道弧線……”,讓一幅幅的畫面浮現而出,從而把一個父親對兒子的牽掛和疼愛,暴露得一覽無余。

      情感是這部文集搖曳的花蕾,而思考則是其飽滿的果實。唯有情感而缺乏思考,猶如一個人僅有虛肉而無骨頭那般無以挺立。唯有感性與理性的交融,文字才不至于淪于輕浮和淺薄,內蘊也才能豐盈飽滿。張洪斌思考的觸角,延伸至很多領域,比如孩子的成長、生命與精神的歸宿、職業與理想的錯位、養生的誤區、親鄰的互助、童年的苦樂、作家的責任、人性的多面性等等。思考,是對現有結論或固有觀念的拆解與重組,其顛覆性不言而喻。張洪斌的許多高論,時常融入對某種情景的描述之中,且敘且議,亦事亦理。寫景,詩情畫意濃郁,比如“玉米像一個腰纏萬貫的財主——腰粗了,胡須黑了;白豆顆粒飽滿,肚皮快撐破了;高粱羞紅了臉,谷子笑彎了頭;望梅止渴,金黃色的梨子掛滿枝頭,望一眼就令人垂涎三尺”;寫人,惟妙惟肖,幾近于呼之欲出,比如對某個老師的描寫,就詼諧有加:“他是心理學副教授,35歲,身高一米五,身體胖且圓,滿臉嚴肅,活像一個農村碾場的碌碡……還會表情七十二變,見不同的人用不同的表情,說不同的話。”而議論,雖無語不驚人死不休的精妙絕倫,但也不乏閃爍著光澤的一己獨見,諸如“時光是把殺豬刀,殺死了我們的清純和真誠,把我們變成了一只只刺猬”;“這里說的作家,指的是人品端正、人格獨立、人生光明,以文學為事業和追求的人。這類人,自帶光芒,滿載正能量,不爭名逐利,不貪圖享受安逸,不左右搖擺,不怨天尤人,這是一個真正作家的基本因素和條件”;“養生貴在養心……養心要養四種心:善良心,淡泊心,自律心,強大心……最后,讓我們向兒童學習養生養心之道”等,皆可圈可點,意味深長。

      當然,業余從事文學創作的張洪斌,目前還處于拾級而上的爬坡階段,距離頂峰尚有不短的坡路。就以“直”而論,也是一把雙刃劍,既是優點,又是缺憾。古人早有“文章似山不喜平”之論,今人也有“做人要直,作文要曲”之說,凡此種種,都在提醒著他在今后的文學之路上,該如何更好地邁步和行走。眾所周知,每個創作者的進步,都有一個不斷孵化不斷揚棄的過程。面揉到了,面條才會更為筋道;鐮刀磨快了,砍柴才能更為順暢。作為張洪斌的朋友,我堅信以他的積累和毅力,他只要在自我修煉和完善的道路上不猶疑,不止步,就一定能催生出既能實現自己的文學抱負,又能體現自己人生價值的繁多碩果來。

      2022年11月23日

      安 黎:著名作家,《美文》雜志副主編,西安市有突出貢獻專家。代表作有長篇小說《痙攣》《小人物》《時間的面孔》,散文集《我是麻子村村民》《丑陋的牙齒》《耳旁的風》,家庭教育紀實文學《那些家長》等。


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